Memahami "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN "
Perubahan selalu ditunggu tapi enggan untuk dimulai. Banyak kata-kata mutiara yang tercipta untuk menghubungkan dunia nyata dan tindakan perubahan. Prof.Rheinald Kasali sampai membahasnya dalam buku yang berjudul Change!. Dalam drama-drama kehidupan , perubahan itu nyata tapi tidak banyak pemain drama kehidupan yang merasa perlu berubah bahkan lebih banyak yang ingin menciptakan zona nyaman dalam setiap drama kehidupannya.
Kisah yang digambarkan dalam "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " merupakan bagian drama kehidupan manusia yang senantiasa ingin memberikan yang terbaik sehingga upaya Kembali ke masa lalu untuk merubah masa depan adalah bagian Utama dari ceritanya. TIME TRAVELLER sering kali menjadi landasan cerita yang dipaparkan dalam banyak film-film , apakah itu film laga atau film drama. Tema time traveller sering dikemas secara unik untuk menarik perhatian penonton sehingga membawa ke alam kebingungan bahkan kadang menjadi film yang hambar . Dimulai dari belakang, Kembali ke depan, balik lagi kebelakang , sehingga penonton diajak berpikir dalam film film yang bertema time traveller tersebut.
Dalam kesempatan ditraktir nonton bareng dengan salah satu personil tim promosi film "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN ", Michael Ratnadwijanti, awal film seperti biasa saja. Layaknya film Indonesia yang seringkali hanya menonjolkan karakter dari tokoh pemerannya, adegan dimulai dari penyebutan nama dan kegiatan pemeran utama. Dalam adegan awal terasa datar saja, hanya menampilkan keindahan lokasi dan tentunya tokoh-tokoh dalam film tersebut. Adegan unik dimulai ketika karakter Sore mulai masuk, karakter utama mulai ada pembandingnya dan cerita berjalan. Mulai dari adegan di kamar , di cafe bahkan sampai ketika karakter para pemain bermunculan di tiap adegan. Layaknya film bertema time traveller lainnya adegan seperti berjalan kembali keawal , maju kedepan , kemudian kembali keawal dan sampai puncaknya Ketika adegan penutup akhirnya berkisah tentang perubahan yang diinginkan.
Dalam setiap adegannya, karena perlu diperhatikan setiap perpindahan adegan , pemahaman bahwa film ini sejatinya adalah kisah tentang bagaimana upaya untuk mengawal perubahan. Perubahan terjadi Ketika hal yang diinginkan tidak tercapai sehingga adegan kembali ke awal ketika Sore Kembali ke tempat tidur Jonathan hanya untuk mengingatkan tentang hal-hal yang harus dirubah dalam perilaku Jonathan. Setelah bolak-balik berulang kali ke adegan awal ,akhirnya Sore Kembali kepada kesimpulan , perubahan tidak dapat dilaksanakan dan harus diterima bahwa perilaku Jonathan tidak akan merubah kejadian masa depan . Sore harus menerima kenyataan bahwa di masa depan Jonathan akan tetap menjadi apa yang disukai dan jalan hidupnya tidak akan berubah.
Sekilas adegan "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " mirip dengan nabi Yunus dalam alkitab perjanjian lama. Yunus mendapatkan pesan Tuhan untuk merubah sikap kota Niniwe , tapi Yunus enggan menyampaikan pesan perubahan itu karena tahu bahwa tanpa pesan disampaikan pun kota Niniwe akan berubah. Karakter Sore mirip Nabi Yunus, dua-duanya menyampaikan pesan untuk berubah dan pesan perubahan itu ternyata didengar dan terbukti membawa perubahan.
Menonton "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " seperti membuka mata tentang kehadiran insan perfilman Indonesia yang unggul. Adegan film yang seamless dipadu karakter pemeran secara keseluruhan dan didukung oleh pilihan musik yang pas serta lokasi yang indah, menghadirkan suasana yang "not business as usual". Umumnya film Indonesia mengunggulkan karakter , tapi beda dengan "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " Film ini merupakan gabungan yang mendekati sempurna mulai dari cerita, karakter pemeran, suasana ,musik serta hal-hal detail yang diangkat secara apik . Film ini bukan hanya mewujudkan naskah tapi juga ingin memberikan pernyataan: " orang Indonesia sudah berubah dan bisa bikin film kek gini". Perubahan dalam menghasilkan karya film "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " patut diacungi jempol . Karena itu ,Walau mungkin gelap, tapi jangan kabur dulu sebelum nonton "SORE ISTRI DARI MASA DEPAN " .
